轉載霍驚覺〈數風流人物﹕蔡炎培兩種詩音〉，原刊成報 26- 10- 2006。
詩人蔡炎培近日出任香港電台電視部節目《數風流人物》嘉賓，《成報》社長葉輝是其中一位獲邀暢談蔡詩人的被訪者。訪問在葉輝家中，蔡炎培在場時進行，兩人在訪問過後還作了一段精采的對談。
記：記者 葉：葉輝 蔡：蔡炎培
記：你是怎樣認識蔡炎培的？
葉：我認識他已是八十年代的事了。當時中華文化促進中心每月舉辦詩會，有戴天詩會，葉維廉回來，又有葉維廉詩會。當時他多忙也會出席。他很易辨認的，白帽、白西裝，好一個白馬王子。不過那時他來去匆匆，我還年輕，他不太認得我。後來又過了很多年，記得有一次大會堂詩朗誦會，會後他叫所有年輕人留下吃飯，說「蔡爺請」！可能那次他賽馬贏了；我們便到了灣仔明記酒家。每一次活動過後我們均坐下來吃飯，久了，便愈來愈熟落。
屆「從心所欲不踰矩」境界
記：你覺得蔡炎培這人怎樣？
葉：很難一言以蔽之。說他「詩人氣質」，「人如其詩」之類，都不貼切。他有一名句：「先學做人，再學做詩人。」他常說自己是一個平常人，寫的詩又多來自生活，那些生活形象，那些生活記憶，妙手偶得，便放進詩作。所以很難區分其人其詩或其詩其人；兩者皆源於生活。
記：有人認為蔡炎培很風流，有很多愛情經歷，從他的詩作中有沒有看出甚麼？
葉：詩人多情自古皆然。蔡詩人大部分作品都是關於「情」的。很可能均有代入對象，但對他來說，只是一個「情」字。從心所欲不踰矩！孔夫子說的。我想這已概括了他的情形。……我記得他有一首詩便是送給我的，把很多古典句子融入現代場景，抒情恰到好處。
蔡：因為確是有感而發的。自從我搬到藍田居住便十分稱意，活動範圍幾乎不出山上、山下。退休之後，時間多了，四年來出了兩本詩集，算是站穩了步伐，這些年來，看見大家的進步，像鍾國強、飲江、關夢南等，都愈寫愈好。
葉：你和崑南兩個大火車頭，帶着批「中生代」，再帶領一批年輕人。有一本詩選，是他們年輕人編的，《瞧！他們的21 grams在飛翔》，21 grams便是靈魂的重量，你給我的詩《厓樓──寄葉輝》也收在?堶戚龤C
蔡：這首詩我覺得是過得去的作品之一：「源起哪一個朝代已不可考∕那天追蹤一隻鳥∕高唱入雲 成為雲的一部分∕遇雨 外感傳裏／一陣風悠悠地醒來∕我醒來 在冰與火的玉床上∕有叉角的鹿麋∕踐踏沒有帝后的宮室∕阿房焦土 尚有一人∕火中取雪∕雪裏鳴禽∕我們曾在夢中見∕我們一曲鳳求凰∕日與夜都短了∕而更漏長∕更長的是 西經路上∕佛曆三二一∕此刻已是千禧年之後∕碧雲道上∕官富坊不見了∕清已亡∕我回到涯樓的時候∕風漸老……∕藍田日暖」。詩主要還是抒情的。我本已退隱藍田，卻忽然遇上葉輝等，他們拉我出來，鼓勵我繼續發揮，很感動，覺得很有意思，所以便想送一首詩給葉輝。
詩人該與時代脈搏同步
葉：你近年的詩都很生活的，這一首詩文白交集，融入唐詩詩句，如此精煉，實屬珍品。其他也有一些屬於偶感，從一個意象出發，例如有一首我也很喜歡，是寫那次灣仔韓農「動亂」的。當時你透過樓上花槽那角度望下去，人群的影像和花盆的影像重疊了，花盆都成了黑壓壓的人頭，很有電影感，跟這一首剛好是兩種語言。
蔡：我自己也不曉得。一個詩人該與時代和社會的脈搏同步。那是香港一宗大事件。那首詩寫多哈會議，我的同情心當然放在示威者那邊。我並不贊成全球一體化，那是很恐怖的事。作為詩人，大抵該還事物一個原來應有的面目，但你的同情心放在那裏？又不能過火位。我也不曉得是怎樣的，只是通過一個意象，便寫出來了。不是你故意這樣寫的，說得玄一點，便是事件帶着走，自然便寫成了。
葉：對，意象運用實在出色。一些盆景，生長中的植物，與街上的人群，那種對生命的溯求，兩者在影像中的重疊，實在很棒。艾略特曾說，詩有三種聲音。一種是公眾的，像古希臘傳統，像演說，向公眾讀詩，是說出來的，具備戲劇元素；另一種則有一個特定對象，贈給某人，贈給朋友，語氣比較私密，屬於兩個人之間的，心靈溝通便已足夠──當然也不是排拒外人，不讓他們明白。你這兩首作品，可謂分別對應艾略特所講的，兩種詩的聲音了。
（本文小題為編者所加）
