詞評：淺評陳詠謙《高山低谷》和《一直一直》 江離

　　　　　　　淺評陳詠謙《高山低谷》和《一直一直》　　江離

　　《高山低谷》和《一直一直》都是二零一四年的派台作品，分別由林奕匡及薛凱琪演唱。為甚麼將這兩首截然不同的歌詞拿來比較？說來慚愧，筆者對於近年的流行歌實在聽得太少，有時連歌手、歌詞也沒搞清楚，更談不上留意填詞人是誰。選擇這兩首歌詞，其一，是筆者有聽過，又記得歌名。其二，是能夠對比陳詠謙在駕馭兩種不同題材時的能力。其三，亦可對比心力之作和行貨的分別。

　　《高山低谷》為林奕匡得到各個獎項，（傳聞）亦為其帶來留在樂壇的條件。這首詞勾起了社會上年青人（被壓榨的一群）共鳴，亦是填詞人本身的經歷和心聲。正正因為包含了詞人的心聲，作品方顯得感人。黃志華先生在《詞人詞話》中說得好：「沒有詞人思想感情的作品，又怎能勾起聽眾共鳴？」

　　陳詠謙曾在訪問中提到這首詞作：「當時幫林奕匡寫呢隻歌，佢唱片公司暗示過，如果呢隻歌冇反應就last，我梗係有壓力啦，最後一餐飯煮畀佢食，所以我假設自己係林奕匡，其實好絕望，呢首歌都係我心聲，我嘅低谷因為有段時間真係好窮，戶口冇錢到撳唔到，打畀人問：『不如畀住少少糧都好呀，肚餓想食飯。』你知啦，行規寫完歌詞大半年先有錢收，試過兩、三個月零收入，冇錢咪乖乖哋留喺屋企寫歌詞，低潮時特別強創作力，哈哈。」

　　我們來看看歌詞：

「站在樹林內，就如沒氧氣。在夕陽下，寂寥吧，沒權利見你。

早知高的山低的谷，將你我分隔兩地，失去人情味。

你那貴族遊戲，我的街角遊記。天真到信真心，太兒戲。」

　　用「樹林」的密集借喻都市的繁囂，是十分新鮮的比喻，亦用得恰當。「樹林內沒氧氣」更是精警，樹木正常會釋出氧氣，但此處卻如沒氧氣，可見生活壓迫之甚！連喘息的空間也難得一逢。「高的山低的谷」是點題之筆。「貴族遊戲」、「街角遊記」都是新奇而精警的比喻，遊戲暗喻「你」在享受生活，亦可解作對下層社會的玩弄；而遊記則暗喻「我」的漂泊，實在令人拍案叫絕。惟一可挑剔的是「信真心」一句未夠自然，而內容由「你我差距」轉換成「真心」亦略嫌突兀，不過整體而言，總算瑕不掩瑜，不損詞的形象。

「你快樂過生活，我拼命去生存！幾多人位於山之巔俯瞰我的疲倦？

渴望被成全，努力做人，誰怕氣喘？但那終點，掛在那天邊！

你界定了生活，我侮辱了生存！只適宜滯於山之谷整理我的凌亂。

渴望大團圓，腳下路程難以削短。

未見終點，也未見恩典，我與你極遠！」

　　從這一般副歌，我們感受到詞人心底的吶喊，與旋律也極盡配合。「你快樂過生活，我拼命去生存」是很多人心裏的控訴。「渴望被成全」一語平平道來，那份張力卻直逼入心，足見詞人功力。「努力做人，誰怕氣喘？但那終點，掛在那天邊！」寫出那份掙扎和矛盾感，但終點卻遠在天邊，詞人的「掛」字用得巧妙，帶出可望不可及的悲哀。之後的「你界定了生活，我侮辱了生存」，可謂神來之筆。「生活」竟被某種人「界定」。而「侮辱」二字委實一絕！生存本來不應是美好的嗎？怎麼現在我的「生存」竟侮辱了「生存」這個美好的字眼！一針見血之餘又教人落淚。「只適宜」寫出了詞人那種自怨自艾、自悲卻又帶着一絲不甘的心態。只是「大團圓」略嫌籠統和空泛。但整體而論，這段副歌可算是近期不可多得的詞作。

「愈望愈無望，未來沒有我。在斷崖下，盡頭吧，樂園未有過。

彷彿天一黑天一光，揮發了一句再會，只見人下墮。

快慰繼續傳播，你都不慰問我。區分到太清楚，太嚴苛！」

　　「愈望愈無望」寫出了那種期盼而絕望的心情。惟「斷崖下」改作「斷崖上」似乎更佳，寧放棄一次押韻，令場景更為合理。這裏惟一可以非議的，是「樂園」又出現了（可參見筆者的《淺評林若寧《田園驚夢》》）。除了「樂園」外，真的沒有其他詞語可形容「美好」嗎？「彷彿天一黑天一光，揮發了一句再會，只見人下墮」是很形象的描寫，有不少的聯想空間，委實甚佳。惟「快慰繼續傳播」有點令人不明所以。而「嚴苛」二字，正正突出了現實的嚴苛，別人不會給予你絲毫憐憫。

「我卻尚要生存，偷偷存活於山之谷等到某天魂斷。

你繼續盤旋，我繼續埋藏我愛戀。沒有終點，永沒有終點，那永遠極遠！」

　　「偷偷存活」突出了那種沒人理會的淒酸。「盤旋」乃展現自己之意，剛巧與「埋藏」造成鮮明的對比。而「那永遠極遠」作為歌曲結尾，可謂十分恰當。

　　總體而言，以水準、思想感情和表達手法而論，《高山低谷》堪稱陳詠謙的代表作。

　　在《一直一直》中，陳詠謙大概要顧及歌手形象，而這首詞作，多半是因應歌手或唱片公司的要求寫成的，所以發揮空間不大。儘管筆者與現今樂壇脫節已久，卻感覺到新一代的填詞人較擅長寫批判、諷刺等類型的作品，反而很易被視為老套的「深情作品」卻非他們所長（可能是現代人已無深情可言？）。《高山低谷》淋漓盡致地抒發了詞人對社會的控訴，亦替普羅大眾吐了烏氣，這是《高山低谷》成功的原因。反觀《一直一直》，除了缺乏歌詞應有靈魂外，連文句上也是沙石多多，可見陳詠謙的文字功底着實有待改善。

　　我們看看歌詞內容：

「從那天一句你好嗎，好到轉眼三年了。

互送驚喜，搜索世事奧妙。共你一起，相信永恆有預兆。」

　　這段歌詞，稱其「老套」也不為過。「搜索世事奧妙」是空泛而無物的，簡而言之就是尋找樂趣，偏偏詞人用上奧妙二字，弄得很是「玄妙」似的。個人認為，換上「美妙」或會更佳。「相信永恆有預兆」更是無病呻吟，令人想到詞人純為了押韻，才填上「奧妙」、「預兆」等詞。不過，到這裏為止，歌詞還算說得通，未見太大毛病。

「如果枯萎了送的花，可掛起你獻的畫。

逗你開心對著愛情撒嬌，睡你胸襟，沉迷在一種飄渺。」

　　此處的「畫」明顯是為了押韻，堆砌而成的。「獻」字亦用得離奇古怪。還有，現代有多少人會「獻畫」給情人？「畫」在上文下理亦未見蹤跡，只能推斷是詞人急就而成的，如此很難引起聽眾共嗚。接下來的「對著愛情撒嬌」、「睡你胸襟」更是明顯的用詞錯誤，詞人馬虎了事的痕跡顯而易見。至於「沉迷在一種飄渺」，除了作者外，相信聽者也只能感到飄渺莫測。如此歌詞也能「出街」，實在令人痛心。

「一直回望，一直迴盪，戀愛那一天，擁抱那一天，太熱情，纏綿被貓貓聽見。

思念如浪，湧在沿岸。想你吐的煙，想你壯的肩。半夜長，無眠又多想數遍。」

　　「迴盪」明顯是為求押韻而填，但單就詞意而論，只能令人感到「飄飄渺渺」。「貓貓」是強加的，幸好這個意象也頗配合「愛情小品」的形象。「沿岸」是貪其押韻，但與整首詞作也未見關聯，雖則影響不大。而「吐的煙」、「壯的肩」也只是堆砌的意象，未見高明。

「和你牽手到這一天，一次一次肯定我。你的心思，給我製造快樂。

你的體溫，拉我遠離了寂寞。

曾經車廂裡唱的歌，將你心意說清楚。字裡生花，信誓有日結果。

讓我終生，成為幸福的一個。」

　　這一段，寫得算是平穩，只能說乏善足陳，「讓我終生，成為幸福的一個」亦略嫌平板。惟有「你的體溫」及「字裡生花」兩句，寫得較有新意和生動。

「感激你深愛我，但深愛我甚麼？

或你的答案，是只對我凝望。（一雙眼已經說破）

即管放膽吻我，來提示我更多。

來突然抱著我，來熱溶我，就似當初。（多想被你觸摸）」

　　這是全首詞寫得較佳的地方，但總覺欠缺了一份張力。而「提示我更多」亦過於籠統，到底是提示甚麼？看來寫這類清新的愛情小品，陳詠謙要多向鄭國江老師學習。

　　結尾「半夜長，情人是否想見見？」，亦是寫得較佳之處，帶出了一絲清純可愛的感覺。總括而言，這首詞乃明顯的行貨，不可與《高山低谷》相提並論。此亦證明，陳詠謙較適宜寫批判、諷刺式的題材（如副作用），但純寫「情」的作品，陳詠謙的詞筆還有待磨練。

　　由此可見，陳詠謙不是沒能力寫出佳作，只是看其投放的心力，和歌曲題材是否切合其心境。陳詠謙拿揑感情的技巧無疑是稍遜其他詞人，沙石亦時常可見，使用文字亦不夠嚴謹。但那份控訴、熱血的精神，卻是上一輩詞人如今難以寫出的（可能是年邁？火氣都收斂了。）假若他能保持那份敢言的特色，批判社會的不公、荒誕的現象，但批判之餘不失冷靜，兼且在感情方面多加發掘，嘗試向盧國沾、潘源良、林夕等「深挖型」詞人多加學習（何謂「深挖型」詞人可參閲黃志華先生所著的《香港詞人詞話》），增加歌詞深度，他應該能在填詞的水平上更進一步。

二零一五年二月十八日