詞評：對比《昨夜》與《這夜的渡輪上》 江離

　　　　　　　　　　對比《昨夜》與《這夜的渡輪上》　　　江離

　　在近年歌詞中，「翻炒」八十年代經典曲目的題材時常可見，填詞人喜歡以「續集」形式，嘗試用今天角度翻寫老舊的題材，既能帶來新鮮感，亦可藉此「懷舊」一番，聽眾也樂得接受。這類歌詞中，當中又以小克「續篇」的數量最多，例如《一再問究竟》等。今次要探討的《這夜的渡輪上》，正正是「翻炒」自八十年代的城市民歌《昨夜的渡輪上》。

　　《昨夜的渡輪上》，由馮德基作詞，李炳文演唱。在一九八一年，香港電台主辦了「城市民歌公開創作比賽」，而這首歌是改篇自台灣女歌手劉藍溪的《微風細雨》，據悉《昨夜的渡輪上》在這次比賽的舊曲新詞組中獲得亞軍，但時間卻證明，《昨夜的渡輪上》較當年其他的城市民歌更有觀眾緣，直至今時今日，間中仍會有不少「老餅」上youtube懷愐一番（筆者也是其中之一）。《昨夜的渡輪上》能夠跨越時間限制，至今仍觸動人心，除了歌曲本身動聽外，馮德基的歌詞也是不應忽略的。

　　只要認真留意過《昨夜的渡輪上》的歌詞，不難發現詞中具有絲絲獨特的「香港風味」，是典型的「香港出品」。聆聽歌詞時，就如置身維多利亞港，看着一艘艘的天星小輪，在海面上緩緩往返，此番滋味，是別的地方難以感受到的。歌詞確切地反映出維港的面貌，同時也滲透着人生的苦澀、淒酸和唏噓，其沉鬱的調子，與原曲《微風細雨》的愛情小品風格截然不同，卻更能感動聽眾，足見馮德基的功力。

　　我們看看歌詞：

「夜渡欄河再倚，北風我迎頭再遇。

動盪如這海，城在兩岸凝神對視。」

　　詞寫得十分簡潔，此亦是以前歌詞的特色。詞人在寥寥數語間，已勾勒了一幅海港的圖畫，何謂言簡意賅？正是如此。除了欣賞詞人的描寫技巧，我們還可感受到那份沉重的感情，從字裏行間滲透出來，不像那些無病呻吟的詞作，胡亂湊些「冷雨」、「寒風」等景物來抒發情感。從《昨夜的渡輪上》可見，情與景有着密不可分的關係，故此能牽動聽者的情緒。「夜渡」簡潔地道出「夜晚乘搭渡輪」的場景，「北風」為主角添上一份寒意，亦令人清醒，隱隱約約寄寓了「現實的嚴酷」。「迎頭再遇」是很有動感的描寫，足見詞人的文字功力，遠勝如今新一代的填詞人。「再」字，暗示了從前主角夜渡之時也曾遇上冰冷的北風，只是今昔的感受，卻截然兩樣了。「動盪如這海」，寫實之餘，又暗示了生活的動盪、漂泊，在人海之中，充斥着多少的波濤暗湧。所以說，若要描寫得動人，首要是必須寫實。寫實是感動的原因。有些作品的想象力匪夷所思，比喻也用得天花龍鳳，但我們除了可稱讚那些作品有「新意」外，始終感受不到那種「切膚」的感情。「兩岸」突出了分隔的狀況，而「凝神對視」再次顯出詞人的文字功力，「城」是死的，又如何「凝神對視」？皆因詞人代入了主觀的感情，才得出如此結論。「凝神對視」亦暗示了兩岸的燈光，假若這是一座荒城，四周黑漆漆一片，又怎會是「凝神對視」呢？詞人將兩岸的「城」人格化，這麼一來，意涵就豐富多了。

　　單就第一段而論，情與景緊密關連，詞人的用字起着重要作用，足見其文字功力。歌詞簡潔，沒有一字是多餘的廢話，造成了近乎是字字超載的效果，可謂真正達到了言淺意深的境界。

「霓虹伴著舞姿，當酒醉如同不知。

日後望這方，醉中一切無從抓住。」

　　「霓虹」在街上隨處可見，「舞姿」則反映出城市人的生活，兩者都概括了八十年代香港繁華的景象。在五光十色的金錢、奢靡和物慾之中，人像酒醉一樣迷失，也許身邊一切的流逝都「如同不知」了。但此刻詞人卻冷靜地點上一筆：「日後望這方，醉中一切無從抓住」，那份恍然覺悟的空虛，正好與前面「北風我迎頭再遇」相呼應，難怪二十多年後，馮德基也自言這首歌好像預言了他的下半生。

「渡輪上，懷念你說生如戰士。

披戰衣，滿載清醒再次開始。」

　　人生本應如戰士一樣，但詞人卻用「懷念」二字，可見年青時那種鬥志早已消磨殆盡。「披戰衣」是頗形象的描寫，隱含了「再次披上戰衣」的意思，亦即「再次面對現實」之意。此處突顯了理想與現實的差異。我們亦可留意詞人的修辭和扣題手法，「滿載清醒」的「載」字緊扣「渡輪」，亦可暗指自己的心中裝盛着清醒。

「莫問豪情似痴，今天醉倒狂笑易。

夜盡露曙光，甦醒何妨重頭開始？」

　　「莫問豪情似痴」很有「相對無言」的味道，而「今天醉倒狂笑易」則帶失落之中的自嘲意味。但值得注意的是，詞人的筆調依然是冷靜的，冷靜地看自己的一舉一動，沒有絲毫失控，儘管悲傷有如潮水般一浪浪地襲來。「夜盡露曙光，甦醒何妨重頭開始」一語平淡地道來，卻因前面的鋪排和音樂的配合，而顯得張力其大，帶出那種甦醒後仍要繼續面對，或甦醒後何妨重頭面對的感覺，當中包含了辛酸、苦澀和看化了後的豁達，五味雜陳，難以一言蓋之，為歌曲劃上了完美的句號。

　　《昨夜的渡輪上》乃八十年代城市民歌之經典已是不爭的事實，惟其歌詞之感情和用心卻鮮有人提及，印象中似乎只有黃志華及朱耀偉所著的《香港歌詞八十談》有分析過，是以斗膽不避淺陋，把個人的看法敍述一遍，希望更多人能欣賞和感受到這份詞背後的感情。

　　三十年後，「懷舊」之風興起，不少老歌的題材也被新一代的填詞人「翻炒」。在二零一三年，小克也寫了一首《這夜的渡輪上》，懷愐之餘亦試圖道出今日的光景，看看與三十年前的狀況有甚改變。這首歌由於旋律較為亢長，歌詞的密度與《昨夜》自難同日而語，對歌詞也不能要求其「精警」，只能要求內容流暢、自然及有新意。

　　就這首《這夜的渡輪上》，先不論歌詞，乍聽之下，Ｋ味甚濃，羅力威的嗓音也少了份滄桑的味道（也許是歷練問題？），筆者總覺得他較適合唱慘情或頹廢的題材，愛情小品也沒差，但若說《這夜的渡輪上》般的題材，成熟韻味着實欠奉。「當天也不會復來」、「日後望這方」等句也唱得甚是勉強，給人「少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁」的感覺。而羅力威的「氣音」唱法，得罪說句，實在頗為「難頂」，這種唱法還是拿來唱情歌較佳。

　　《這夜的渡輪上》的歌詞，初看之下，用了不少《昨夜的渡輪上》的原詞和意念，例如「看霓虹變奏伴舞出新姿」、「望時日讓我重頭開始」、「日後望這方 想披起戰衣抓不住」等。

　　我們又看看歌詞：

「命運沒法知，水手不會作表示。沒錯是我獨個渡海遠望這大城市。

看路人接碰，像蟻群慢移，迷途不得志。看夕陽散去像約盟誓詞，破了還諷刺。」

　　平心而論，在這種亢長而Ｋ味甚濃的旋律，要融化前人的題材且寫出新意，實在不是件容易事，更遑論要超越前人了。就第一段而論，小克寫得還算平穩，不算出色，也沒太大毛病。「沒錯」一句，採取了類似問答的手法來增加歌者與聽者之間的互動，奈何寫出來後強差人意，沒有帶來詞人所預期的效果，反有點突兀的感覺。「看路人接碰，像蟻群慢移」本來描寫得不錯，但「迷途不得志」則較為失色。蟻群與迷途連起來並不合理，若是單獨一隻蟻迷途還比較說得通。至於「不得志」，反用得較佳，但要注意螞蟻本身是否有「志向」可言。至於「約盟誓詞，破了還諷刺」，用語頗為生硬。

「月亮沒法知，今晚觀照出我心事。沒錯鬧市像已掉失最重要的鑰匙。

看霓虹變奏伴舞出新姿，默念起舊時。望時日讓我重頭開始，已太遲。」

　　首先，「月亮沒法知」完全缺乏賓語，月亮沒法知甚麼？上文下理未見提及，難道要聽眾來猜？這不是含蓄，而是含糊。所以說，近年的歌詞「唔知講乜」，不能全怪罪於樂迷理解能力差，詞人也應負上部分責任。「今晚觀照出我心事」，假如沒有上一句，這一句倒可說通。「沒錯鬧市像已掉失最重要的鑰匙」，正如先前所言，這種「沒錯」的句式和詞作顯得格格不入，亦顯得希奇古怪。「最重要的」又是空泛的例子，令人感到是強塞進去。「鑰匙」明顯是堆砌的意象，只求押韻的方便，幸影響不大。「看霓虹變奏伴舞出新姿」，這不是句子，而是一堆詞語的拼湊而已。其餘部分還算可以。

「當天如何勞累不息比賽，今天為何尋夢風景不再？

望向大海，讓我問句，怎麼愛？怎麼愛？怎麼再不可愛？

當天人人進取真心覆蓋，今天年華如豆也識得感慨。

望向大海，天星駛過，唯獨不變是這海。怎麼愛？怎麼愛？當天也不會復來。」

　　以「比賽」喻人生，在近年的歌詞中屢見不鮮，跟「樂園」一般，雖未至於空泛，但無疑是比較沉悶。「怎麼愛」亦甚為生硬（還重複了四次），到底是愛甚麼？單寫一個「愛」字，並不能帶給聽者聯想空間，只顯得該句空洞無物。幸好「怎麼再不可愛」或多或少地挽回了上句所造成的突兀。「進取真心覆蓋」，如先前所言，這不是句子，而是一堆詞語的拼湊。而繼「陰險磊落」後，又有「年華如豆」，恕筆者孤陋寡聞，未曾聽過這種「成語」，「豆蔻年華」、「目光如豆」倒還聽過。「感慨」一詞，與「悲傷」無異，都是極盡空泛的詞語，正如不斷寫「我好慘我好慘」，到底如何慘法？旁人不會理解，更不可能有共鳴。而最尾「當天也不會復來」，不知是詞人還是歌手的關係，總覺得這句是「夾硬」來的，無愁而強說愁。

「日後望這方，想披起戰衣抓不住。沒錯鬧市像個逐漸廢掉了的城池。

兩岸凝眼對著破碎的詩，混亂得可以。用情懷亂建繁華標誌，已太遲。」

「想披起戰衣抓不住」，即抓不住戰衣？還是戰衣掉進了大海？「用情懷亂建繁華標誌」，寫來挺有深度，但上文未見端倪，下文未見發展，要叫聽者如何猜？

「多點愛，多點愛，當天也許會復來。」

這種吶喊式的歌詞，筆者光聽着也覺得尷尬，也不作評論了。

「今天如何勞累不息比賽，他朝如常遺憾風光不再。

望向大海，讓我獨醉，當酒醉，當酒醉，怎麼也多點慷慨。

今天人人進取滿心覆蓋，他朝年華垂暮也一般感慨。

望向大海，天星駛過，仍舊不變是這海。

當酒醉，當酒醉，這渡輪已在蓬萊。」

這一段和副歌大致一樣，「慷慨」跟全首歌詞「牛頭不對馬嘴」，惟有「他朝年華垂暮也一般感慨」較有深度，突出了不論「今天」或「他朝」也一般感慨。而「蓬萊」亦乃堆砌意象，未有內涵可言。

「當天再倚傷感覆蓋，北風再吹盼吹走感慨。天星駛過誰在思念這海？

甦醒了，甦醒了，張望未來！」

　　這段算是較少毛病，雖說「傷感覆蓋」又是為了押韻才用「覆蓋」一詞，但之後二句還算不差。至於「甦醒了，甦醒了，張望未來」，根本是抄襲原詞，但不論遣詞用字，都不能與《昨夜的渡輪上》相比，更莫談當中的神韻。《昨夜》的整首歌詞，都可感受到詞人的思想感情。而《這夜》的歌詞，卻只是由一堆空洞的文字湊合而成。

　　應該說，這種旋律根本不適合填《這夜的渡輪上》的題材。小克勉強填了出來，非但寫不出新意，還顯得沙石處處，殘缺不全，倒不如嘗試發掘多些新題材，嘗試寫出這個時代的特色吧！

　　對於多愁善感的創作人而言，每一個年代，都有值得記下的地方。因此不同年代的文藝作品往往反映出當時的文化風俗和社會面貌，亦可算是歷史的一部分。但見現今新一代的填詞人，越來越樂於「翻炒」舊題材，卻寫不出新意，深度上亦未能超越前人，而年青人也對粵語歌詞不聞不問，轉而聽一些連歌詞在說甚麼也沒搞懂的韓文、日文歌，嘴裏哼着一大堆不知所云的音調（活脫瘋子一般），難道在這個表面安穩而實際動蕩的時代，已沒有值得記下、留戀的一刹？

二零一五年二月二十日